你一定看過無數類似這樣的文字：
「我點了一杯卡布奇諾，讓思緒隨著泡沫，
迴旋，口中的苦澀融了對妳那份無盡的思念。
孤獨的城市，孤獨的夜，
伴隨著我的，只有一杯咖啡。」
還有這個：
「獨自一人，我坐在海邊，
讓海風恣意搖擺著我的衣袖，
來自那蔚藍海水的味道，
充滿了我的鼻腔。
我漫步著，手中提著海尼根，
品嚐著那份孤獨與狂放。」
好啦！我是不知道你看了有什麼感覺，不過就作者的我而言，其實一點感覺也沒有。
畢竟這樣類似的文字、廣告、影像，早已充斥在我們的周遭。
我倒是常想問一個問題：
一定要喝咖啡嗎？
一定要喝海尼根嗎？
我們加入其他的東西試試看：
「我泡了一卡維力炸醬麵，讓思緒隨著炸醬包，
迴旋，口中的苦澀融了對妳那份無盡的思念。
孤獨的城市，孤獨的夜，
伴隨著我的，只有一碗維力炸醬麵。」
再試試這個：
「我拿了一罐養樂多，讓思緒隨著酵母菌，
迴旋，口中的苦澀融了對妳那份無盡的思念。
孤獨的城市，孤獨的夜，
伴隨著我的，只有一罐養樂多。」
你注意到裡面的不同之處了嗎？
沒錯！換了一種飲料，就不再感性，而是搞笑。
是的，你可能會說：搞屁啊！幹嘛亂來？
不過仔細想想，咖啡跟養樂多、牛肉麵，到底差在哪裡？
憑什麼咖啡就要感覺比較有品味，
而養樂多跟維力炸醬麵就要比較平民感一點？
他們不都是食品嗎？
而且從原料到成品這些過程，實在找不到什麼造成你我偏見的點。
唯一的差別在於：行銷時的廣告。
我們會覺得咖啡很高尚、很有品味，是因為我們看了廣告，看了那一堆負載太多情感
的文字。
是的，你可能是個文藝青年，你可能提著咖啡或酒或茶，在窗邊細細品嚐。
但誰規定文藝青年不能喝養樂多？
另外，我就不能一邊大口吸著珍珠奶茶，一邊葬花？
我難道就不能拿著Qoo，漫步在海邊？
我難道就不能拎著乖乖桶，在林間欣賞自然美景？
我難道就不能在獨自一人的夜裡，
一邊喝著一罐20元的愛肝或三洋維士比，一邊靜思？
（然後頓悟之後打開窗戶喊福氣啦～）
你會說，廢話！當然可以！
但你試著把這些東西代進你的文字中，你會發現感覺完全不一樣。
然後我們再試試看這個：
「獨自一人，我坐在海邊，
讓海風恣意搖擺著我的衣袖，
來自那蔚藍海水的味道，
充滿了我的鼻腔。
我漫步著，手中提著大雕松茸藥酒，
品嚐著那份孤獨與狂放。」
你注意到了嗎？
當你聽到海尼根時，你想到的是一種情景。
當你聽到禮藏十二年時，你想到的又是一種情景。
但當你聽到大雕松茸藥酒時，你想到的情景一定又跟上述不同。
同樣是酒，但上面的牌子問題可大了。
我不認為重點在酒的味道，就好比說古人最愛「濁酒」這個詞了，朋友來也喝「濁
酒」，坐在小船上也喝「濁酒」，送別時也喝「濁酒」，高中唸書時，我幾乎要懷
疑「濁酒」是以前的一個牌子，就好像「三洋維士比」或「禮藏十二年」那樣。
我們不太能夠想像當時會有這樣的廣告：
蘇東坡跟佛印在比賽，最後佛印拿著「濁酒」對蘇東坡說：「我，又贏了。」
你可以發現到，其實酒的味道或許不是重點，重點在這些東西背後的宣傳方式，因為
這些宣傳方式深深影響你的「既定印象」。
某一種酒就是給勞工朋友喝的，
某一種酒就是上流社會喝的，
某一種酒就是帶有灑脫的氣氛，
某一種酒就是喝的時候旁邊有女孩子在那邊ㄋㄞ！
我們已經被這些廣告塑造出許多既定印象，這並沒有什麼，只是這一連串從既定印象
發展出來的文章，總會讓我想起不同的可能。
如果劉德華拿著大雕說：「我，又贏了。」
你可能會開始想他贏的到底是什麼。
如果周潤發拿著Qoo喊「福氣啦」！
你多少會覺得有些怪怪的。
有些東西可以帶換，有些則不行。
而我不禁要想，從這些既定印象衍生出的文字，到底有多少是真誠的情感，而到底又
有多少是為賦新詞強說愁？
或者我們身處於「做作」中而不自知，因為大家都這樣。
更有太多攀附於這些既定印象之中的東西，比方點的咖啡或酒或什麼煙，如果是英文
或翻譯的詞，總會營造出一種比較高級的感覺。
有些人喜歡這種感覺，所以當他把這些東西化成文字時，他會描述自己獨自一人坐在
河堤上，抽著mild seven，而不是長壽。
這樣就有比較高級、比較滄桑嗎？
恐怕當事人覺得是有的。
而這些品牌是相當重要的工具，當你身上加上這一堆配件之後，你才能成為一個多愁
善感的文藝青年。
配錯的話，可不行喔！
因為廣告影響所造成的既定印象還很多，而許多小說---尤其是作者年紀較小的網路小
說---特別喜歡將場景安排在這些東西上，因為這些地方多半給予一種「明亮、清新」
的感覺。
比方遙‵K利商店、速食店、大哥大門市、餐廳或PUB。
愛情小說尤其是如此，你可以愛上7-11的女孩子，也可以在大哥大門市遇到心儀的男
生，更可以在麥當勞遇上麥當勞叔叔---我是說，遇上麥當勞櫃臺的女孩，接著來的就
是常見的愛情故事，比方男生愛女生，女生其實也愛男生，然後又有誤會什麼的，要
不就是裝衿持，最後在某種感動人的動作下兩個人終於bibi，偶爾也會來個車禍血癌
什麼的病。
總之既然寫的人那麼多，劇情能夠變化的也不大，就只好從場景上著手了。
但，這些充滿青春氣息的戀情，卻很少發生在其他地方。
比方說在菜市場賣豬肉的那邊遇到賣豬肉的美女---
比方說在筒仔米糕店遇到賣筒仔米糕的帥哥---
比方說在嘉義火雞肉飯遇到切火雞肉的歐巴桑---我是說美女店員?--
我並不是說這些地方沒有這樣的人出現，而是這樣的場景，會讓我們聯想到不同的氣
氛。
廣告，是的，就是廣告。
我們被廣告影響得太深，以致於我們會認為某些東西就是某種樣子，甚至還會被塑造
出一種「流行」的感覺。
那就好像Hello Kitty磁鐵一樣，他跟便利商店的形象結合了，更跟歌手的形象結合，
於是也吸引到特定的消費層。
所以當你成為一個作者，你會安排男女主角在便利商店見面，而不是在柑仔店或台糖
門市（買啤酒酵母？）。
你會安排男女主角在咖啡店因為一杯愛爾蘭咖啡而相遇，而不是在傳統市場因為一把
蔥或一條魚而相遇。
你會安排愛書的男女主角在誠品相遇，而不是在金玉堂買自動鉛筆跟字典時相遇。
因為那是你熟悉的生活環境，而你也深受這些廣告所影響。
這些東西的本質並不見得差異那麼大，但當你踏進誠品、當你拿起一杯咖啡，你就會
莫名其妙湧起一股自己其實很有個人風格的感覺，儘管整間誠品滿滿都是人，儘管整
間店的人都拿著一杯咖啡。
不過，當你在海邊看到有人舉著大雕對海嘆息，或者有人提著乖乖桶跟女友逛街、甚
至在Starbucks Coffee裡面吃筒仔米糕，請千萬別大驚小怪，因為，他們也有可能跟
你一樣是文藝青年。
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